对联怎么写成书法？
从艺术实践的角度来谈，楹联书写可以分成两类，一类是书家的创作，另一类是书家的临摹。 就创作来看，我认为在技法层面上主要需要注意两个问题：一是章法，二是篆法、草法的运用。 在古帖中，王铎的《自书诗稿》和赵之谦的《右手卷》（即“孟母三迁”联）都是可资借鉴的作品。
先说章法规律的问题：王铎在《自书诗稿》中，行距比字距稍小；而赵之谦则在《右手卷》中做了相反的处理——行距略大于字距，这是非常值得玩味的细节。如果将二者的行线拉长到相同长度，我们会发现它们的布局恰好呈左右对称之势，而且每一行的起止都基本吻合于正侧变化。 从这一点来看，无论是行间距的大小还是正侧变化的幅度都有它特定的意义和作用，需要书写者仔细斟酌。 我自己比较喜欢把二者的行线拉得一样长，这样整幅作品在章法上会显得更加均衡，也易于把握。不过，在行线的起始位置我还是遵从了王铎的做法，因为那样更能凸显起承转合的逻辑性。至于正侧变化的幅度问题我就不多言了，大家还是自己去细细揣摩吧……
再说篆法、草法运用的技巧问题：由于王铎、赵之谦二位大书法家所处时代的不同，他们对隶、篆以及草书的处理也有各自不同的见解与选择，这势必会影响到他们的书写效果。 如果说对隶、篆的处理，二者有同有异的话，那么对草书的使用，二人的做法可以说是大相径庭：王铎几乎完全抛弃了草书（至少在其代表作中如此），以楷法为基，辅以行笔速度的变化，来营造出一种连绵不断的动感，这也是其作品最大的亮点之一。相比之下，赵之谦则充分挖掘了草书的功能，将其当作行书中的辅助性元素加以使用，并在此基础上形成了自己的风格面貌。
虽然我个人非常喜欢王铎那行云流水的笔法，但不得不承认的是：赵之谦所形成的个人风格更具有普遍的可复制性和可操作性！ 最后，我想说的是，对于初学者来说，应该先以赵之谦的方法为主，等有了一定基础后再以王铎的法子为辅助。毕竟我们练习的主要目标是形成自己的独立风格，而不是成为谁的“忠实粉丝”……