万根法和许卫中谁的作品好?
万根法的作品在技法上继承了清末以来的优秀传统——师古法。他对于元、明、清时期的古籍善本浸淫日久,对吴让之、章佩熹、王福庵、方介堪、陈巨来、王个簃、沙孟海等前辈书家都曾悉心研究并借鉴使用。他的书法从金农漆书中得势,以方笔为主,寓圆笔于方刚;其章法横平竖直,一反清末横扁和倾斜式章法,用笔沉缓,刚健质朴。万根法是一位谦和敦厚的艺术工作者,他在繁忙的工作之余,利用一切可以利用的时间进行书法创作活动。他学养宏博,涉猎经史子集,又尤喜金石之学,且精于书画鉴定,他常常寓情趣于翰墨之间,以独特的视角抒发对传统文化的崇仰之情,其作品在静谧中透出凝重的书卷之气,给人以古韵盎然的审美感受。
许卫中的隶书植根于《张迁》、《西狭颂》和《乙瑛碑》的传统,在取法高古的基础上,又融以时代气息,逐渐形成了方正刚劲、粗犷质朴的个性化书风,其中尤其体现为其作品的笔法和章法。《张迁碑》方整,用笔方直平钝,逆锋涩行,粗细变化不大,笔道厚实,因此显得古拙奇逸;《西狭颂》结字多取横势,浑厚古拙,雄浑高浑,笔法圆劲,粗细变化大,笔力沉厚,因此显得奇宕峻伟;《乙瑛碑》体格方正,朴厚简远,法度严谨,典雅工丽,用笔藏锋入纸,横画、长点收笔处有蚕尾,显得舒展大方。而许卫中将这三种碑刻的笔法特色加以熔铸,自成一家之法。
隶书中字的造型基本都是横向取势,以波挑为典型特征,“一波三折,蚕头雁尾”是隶书的典型用笔,字形扁平,左右舒展。许卫中的隶书不作“蚕头雁尾”,不拉长主体笔画,而是采用内敛收敛的方法,并采用方块字形和长方形字形作“小篆化”处理,强调竖向取势,从而形成一种新的隶书风格,具有粗犷方厚的特点。其章法亦以大小字参差错落见长。总之,许卫中对隶书有着自己系统的创作理念、方法和风格取向。他的作品被《中国书画报》、《书法导报》、《书法报·书画天地》、《羲之书画报》等专业报刊大量刊登,并在许多书法专业展览中获奖。