这个题目让我火冒三丈，但我尽量克制。 这个题目让我火冒三丈，但我尽量控制。 每次看到这种问题都忍不住答一下。 答主也是学书法的，但是一直没有好好练过，水平不高不说，字也越写越丑（特别是这几年）。 所以每次看到那种“谁谁的书法最丑”的问题都很生气！ 什么叫“最丑”？ 每个书家都有写不好的时候啊——颜真卿的《祭侄文稿》、《争座位稿》不好么？苏东坡的《赤壁赋》、《黄州寒食诗》不好么？ 他们写的那些“不好”的作品，哪一个不是流传千古的名作？ 为什么到了现代人这里就不行了？
谁规定现代人的字就要写得跟印刷体一样才是好的？谁规定当代人就不能有书写性的失误？难道要像机器一样精准才叫好字吗？（虽然我是极度推崇笔法、结构精确的） 我曾经因为批评某位书法大家的字而遭到围攻，所以也不奢望能改变什么，在这里只想说： 写字是不可以追星的，喜欢某个书家也不是坏事。但如果不加分析地崇拜，甚至将其作品拿来当做自己写的理由而不思进取，那就很糟糕了。
最后，还是用我们老师说过的话来结尾吧——“你们要把字写到无人超越的地步才不会被超越。”（原话略有出入）
罗羽琪优质答主黄庭坚书法初以周越为师，后来最主要的师法对象是苏轼，从二王传统一路下来，黄庭坚对前人的书法融合了自己新的体会，那就是在笔法的节奏上。用笔沉稳老辣，多用侧锋，行笔速度时快时慢，富有节奏。
黄庭坚行书
黄大痴、黄庭坚和黄道周是书法史上三位著名的丑书大师，大痴和尚和石道人是元代画家兼诗人；黄庭坚是宋代大文豪、大书法家；邹一桂是清代的画家和文学家。他们都以书画名世，其中黄庭坚尤以书法名垂书史。四大家的字乍看都怪状百出，笔笔相戾，在艺术上追求“丑”的美学表现手法，是这四位书法家书法艺术的共同特征，他们并称为“丑书四大家”。
黄庭坚书法
所谓“丑书”，自古就有，只是人们不这样称呼罢了。“笔画劲挺，结构奔放，貌似丑怪，实有巧妙”，这是现代著名学者、书画家马萧萧对“丑书四大家”的书法艺术的概括。黄庭坚是“丑书四大家”中最具代表性的人物。黄庭坚书法对明、清两代书法家影响很大，清代的周星莲在《临池管见》中谈到黄庭坚时说“黄山谷曰：学书贵在韵，苟非韵胜，虽极工亦不值一钱。作字如弹琴，奇声妙曲，不由于弄，而随乎指之左右，自然应手而生。又云：笔如诗句时时有，公勿憎渠 Eg Z丑。可见山谷之自恃其韵，固不以人之妍之丑为忤。而《自题草书》诗云：‘今年添病骨棱层，更忆樽前旧老僧。只尽十分端志强，金钗银剑不须登’，又可见其以病笔为老境矣。”可见黄庭坚对自己书法的“丑”，也持欢迎的态度，他还以“病笔”为老境，所以，他在《论书》帖中，提出“一箇字，须有数重之趣，笔画少，意象多”，在“丑书四大家”中，“黄山谷书，奇伟豪宕，为宋人开派，然疏纵不能敛；大痴和尚书，秀美超旷，为元人开派，然柔媚不能强；石道人书，遒劲清真，为僧书开派，然拘泥不能活；四家虽皆以丑出名，黄山谷最负重望”。
