清代黄铜多还是紫铜多？
清代是中国历史上最后一个封建王朝，在260年时间中，中国的铜器生产呈现出一个持续衰退的过程。清代延续了明代的铜器制作管理措施，限制民间生产，致使民间生产的容器数量锐减，并由明以前的纯铜、青铜器皿逐渐转向成本较低的黄铜器皿，紫铜（纯铜）和青铜容器日益少见。紫铜在清代已很贵重，宫廷中所用之器，大多是紫铜器。清宫内务府造办处设立铜作，制作的紫铜和青铜器皿大多为炉类熏炉等陈设品及几架、手炉等日用品，传世品较多；而黄铜多为外省进贡或内务府向地方定购者。
清乾隆 黄铜描金宝鼎
清康熙 铜佛像（故宫藏）
清代，中国的金工工艺技术仍然承袭明代，铸造方法仍以失蜡铸造为主；镶嵌技术仍然以百宝嵌、螺钿镶嵌为主；装饰技法中鎏金在铜器上很少应用，而镀金却大量使用。清早期的金工工艺还基本保留着明代风格，如铜胎画珐琅与景泰蓝的制作仍沿用明代的样式，并且仍继续向东南亚地区出口。
清乾隆 宣德款铜炉
清乾隆 青铜夔龙纹鼎（香港故宫馆藏）
清乾隆 白玉龙纽宝鼎
清中期以后的金工工艺主要为宫廷和上层贵族服务，因此，风格上渐趋华丽繁缛，镶嵌技巧更加熟练，镀金装饰大量使用，镀层之厚大大超过以前任何朝代。由于金工工艺完全纳入了手工业作坊，因而制作精致、严密。清代是景泰蓝制作的全盛时期，乾隆时期更是达到了前所未有的高峰，无论在造型、釉色、纹饰上都达到相当完美的程度，出现了许多大型作品。其中，清乾隆六旬万寿时制作的高达1.56米的掐丝珐琅甪端更是这一时期的代表作品。清代的金属工艺，由于统治者信奉喇嘛教，为了密切与西藏、蒙古及其他少数民族地区的联系，特命清宫金工工艺作坊制作了大量供佛用品，如鎏金铜佛、铜瓶、香炉等。乾隆时期，还大量仿制商周青铜器，并将这些青铜器翻铸成蜡模，用来制作装饰品和鼻烟壶的外壳。此时，金属镶嵌已突破了明代硬螺钿镶嵌和百宝嵌的局限，不仅各色硬、软质螺钿混合使用，还加入了珊瑚、松石、象牙、玉石、瓷器、料器、珐琅器等，以及金、银薄片，装饰效果特别富丽堂皇。
清乾隆 铜胎鎏金孔雀明王（香港故宫馆藏）
清道光 黄铜象钮三足鼎式炉（香港故宫馆藏）
清代晚期，由于1840年鸦片战争后外国商品的大量涌入和政治上的腐败，再加上传统金工工艺自身的惰性和固守，使金工工艺走向了衰落。