中国画有几个派？
“南田”指的是“八大山人”朱耷，他在明亡之后，出家为僧，虽居南方，却喜欢用寒梅、幽兰来作画。他画的梅花是如此清冷萧瑟，以致于有人说他的画“无处发舒，便自癫狂”。 “雪塘”指的则是晚清著名湖笔匠祝京南。他的技艺高超，制作的毛笔可以书写不同书体的汉字——当然，也可以用来作画。他用雪浪纸（一种极薄的宣纸）蘸着墨汁，在纸上随意挥洒，用毛笔特有的勾、皴、擦、点、染，模拟出山石纹理和积雪质感，清新高雅，意境悠远。后人称之为“雪塘画法”或“南田雪塘画法”。 实际上，这二人都属于“文人画”的范畴。所谓“文人画”，是相对“院体画”而言的，它起源于唐代，兴盛于宋代，直到今天仍然影响巨大。
“文人画”要求绘画者具有较高的文学素养和书法功底，其审美追求高于“院体画”。它提倡“诗书画印”四绝齐全，并且要融为一体，不可偏废。文人画家往往同时也是诗人、文学家、书法家。他们重视艺术家的个人风格和个人情调的培养与塑造，所以个人个性在文人的画作中有着突出的表现。 由于文人画这种独特的艺术形式，一直受到后世艺术家和美学大家的推崇。因此它的流派和发展也是最为复杂的。
文人画不仅在中国有很高的地位和深远的影响，而且在东南亚以及日本乃至欧洲都有很大的影响力。其中最具代表性的人物就是明代的董其昌。
董其昌作为“江南四大才子”之一，本身诗书画都是一等一的名家，他以禅宗的原理指导自己的绘画，主张“文人画”，所创的“笔墨”一说成为后人评价文人画的最高准则；他所倡导的“北宗山水”更是直接影响了后来的“新安画派”和“四王”。 至于“新安画派”和“四王”，那就跟地理学上的“新安”和“无锡王”有关系了！