油画在中国近代是如何发展的？
西方的油画进入中国，是从明末清初开始的。那个时候欧洲的宗教绘画和肖像画开始流行，而中国的文人画开始衰落，此时出现了一批以清廷御用画家为代表的新派画家，他们有的受过东林书院的商业美术教育，有的是意大利语和拉丁语的翻译，比如郎世宁、王致诚等人，他们的作品中既有西画的透视法和明暗法，又保留了传统的审美意趣，在融合中西方面做了很重要的尝试；
到了十九世纪中期，由于太平天国运动的影响，大批百姓流离失所，社会动荡不安，因此传统的文人画遭到了前所未有的打击，另一方面，帝国主义列强入侵也带来了许多西学东渐的思想和文化，让中国人对西洋艺术有了认识和学习。
从晚清到民国初期，随着中外往来及贸易的增多，外国人办的教会学校、教会医院等大量出现，传教士们除了开展宗教活动之外，还举办了一些科学讲座和展出，宣传西方的医学、自然科学等方面的进步，在这些展览中就有西画的展出，这种西学风气逐渐在社会上蔓延开来，学习西画的热潮也开始兴起，在上海、北京等地出现了不少西画教育机构，如上海美童学校、上海新华艺专、北京国立艺专等，这些学校在教学和课程设置上多参照了西欧的艺术教育体系，使用英语或德语授课，培养了许多优秀的艺术家和艺术教育家，像徐悲鸿、刘海粟、林风眠等人都曾经在国外的美院接受过良好的训练。
徐悲鸿的《愚公移山》 林风眠的《江南水乡》 刘海粟的《大漠孤烟直》 虽然民国时期的艺术院校和机构大多以教授西画为主，但传统的中国画并没有灭绝，它仍然继续存在并发展着，只是发生了变化，向现代性方向转化，这也可以看出中国现代性产生的复杂性和多元性。