清代印章为何有正面字？
印面为四字者，必须两字一排，两字一行，行款多取上、下两行，称为直款。也有一部分取横款，即左右两行，但不成主流。印面为五字者，取二三行款，少数取三二行款。六字则三二或二三，七字则三四或四三，字数渐多，则按所设计的印面尺寸，或纵或横，作上下均分安排。清初到乾嘉时期，不少名家，如沈石友、陈豫钟、陈鸿寿、钱松，以及后来的赵之琛、黄牧甫等，大部分作品都是在方印上安排四字、五字。印面文字布局，四字者成直行排列，五字者成三二或二三布局，形成中间字宽两边字狭，每字之间以四分之一空白为界。文字笔画向内紧收，靠边笔画力求伸展外拓，使全印边线无笔画阻隔而连为一体，宛如在印石上勾勒出一个方框或长方框。这个笔画直接与边相连的框，称为朱文边框。它既为所有文字的外廓，为印面主要视觉部位，故笔画粗壮实，线条饱满，又与刻刀直接在石头上剔出的石边，形成朱白反差的对比美。朱文边框的创造，是文人流派印对古代吉语印艺术的借鉴，是对古代吉语印创作发展规律顺向和逆向运用有机结合的结果。古人治吉语印，由于印面上容纳的文字甚多，为使印面文字在有限的印面空间达到字字清晰，又要保证印文笔画不被切断，故多将石边向内靠紧，再加刀法运用的局限，便在文字外围形成与石边直接相连的外廓或称框，成为古代吉语印的艺术特征。文人流派印的创造者，将此特征汲取过来，因印文减少，将外框与石边的距离拉大，形成与石边的间距，使朱文的边框更突出，更引人注目，成为印面的醒目处，从而形成清朱文印风格。