行书千字文是明代谁的作品？
行书千字文，明董其昌书，这件墨迹，是一枝秃笔所写，其笔性纯熟无比，笔锋转折，信笔所之，毫无阻滞，笔画的牵丝往来，转折往复处，皆能从容不迫，笔尽而锋亦足，显见作者对笔毫的性能，运用得出神入化，这也是能将字的骨肉、血气、精、神、髓完全表达的关键因素，所谓笔软则奇怪生焉。
董其昌的书法，以行书和楷书见长，诸体各有所涉猎，他的作品，在清代康熙朝，由于皇帝的爱好开始影响到社会，到清雍正和乾隆时期达到巅峰，而之后则又迅速走向低谷，褒贬不一。但就董其昌的书法而言，还是以行书、楷书最为精彩，他的小楷，是基于钟繇和智永二位前贤，而他的行书，则是以二王为宗，米芾为体，而自出机杼。
董其昌主张学古而不泥古，主张创新，在学二王方面与祝允明相呼应，主张从刻木本字帖入手，主张借古开今，在学古书法上见解颇高，这一点，使他有别于文征明，而更向米芾和赵孟頫靠拢了一些，而在具体的书法风格上，董其昌自出机杼，不囿于古人的束缚，他从初唐的欧、虞、褚和薛四家之中，对虞世南的书法尤为倾心，对褚遂良也有所涉猎，此外对于褚遂良后，欧阳询后劲，薛稷一脉的书风也有涉猎，同时通过颜真卿的书法，上追二王，而董其昌与赵孟頫一样，对于王献之尤其钟情，但又不拘于智永一人，而是通过智永上溯二王书风，这一点与米芾同出一辙，而与赵孟頫不同，因此董其昌的行书在取法上，比之赵孟頫要更多一些，赵孟頫在行草书方面是尊王羲之为主的。
董其昌的书法在笔法上，与赵孟頫有得同有不同，与米芾也有类似和不同之处，赵孟頫书风在结字上略嫌单一，在笔法上却丰富无比，因此学赵孟頫的人，能得其用笔者凤毛麟角，因为赵孟頫的用笔极其精熟，在笔画的点中、起行收的过程中，变化极其丰富，因此学赵孟頫的书法的笔法很难，董其昌以禅理入书，以淡雅的墨法入书，学董其昌书法的笔法也不容易，董其昌书法的笔法与赵孟頫一样，也是变化极为丰富的，只是更突出一种淡雅、飘逸之风，董其昌的书法和赵孟頫的书法一样，都强调以中锋为核心。
董其昌在结字上较之赵孟頫更为丰富，但仍然有明显的董其昌风格。他的结字大体是一种宽松式的结字法，字的结字并不紧密，不刻意把字结紧，而是松散的在字的外廓上稍加注意，行距字距较为疏朗，字与字之间的疏密变化自然而不迫。