钟什么书法家？
钟繇，字元常，魏国太傅、魏文帝之师。钟繇书法成就最高的是小楷和隶书，后世学习钟体的人也是以钟的小楷为主。 钟繇是东汉末年著名的楷书大师，他上承汉隶遗风，下开魏晋新体，与王羲之并称“钟王”，被后世尊称为“楷书鼻祖”、“书圣之师”，对后世书法影响极大。他的楷书用笔方整，点画峻利；结体宽绰疏朗，点划之间，寓秀气于庄重之中，被誉为“千古第一楷书”。《宣和书谱》评其书云：“在钟王之上而与羲之并列，此论未公，吾有说法！”可见当时人们对钟繇评价之高。
钟繇书法代表作主要有《宣示表》《力命表》《荐季直表》等。这些作品都是无款无名，所以后世学钟者多以传为其作。其中尤以《张黑女墓志》的钟意最为突出，明代安师虞称其为“唐初四大书法家之一（颜真卿、柳公权、欧阳询）”。其实这种判断是有失偏颇的，钟繇的作品虽然被奉为楷书极则（从宋代开始），但是钟书并不适合作为初学字帖使用。原因很简单，钟书字体结构过于严谨，笔画之间缺少变化，对于初学者来说很容易造成对书写方法的误解，不利于以后的学习和发展。因此，钟书不宜过早临摹。
二 王羲之，字逸少，东晋时人。王献之父子、王珣、王珉皆善书，世称“二王子”、“大令”“小令”。东晋大书法家，我国书法史上最具影响力人物之一。其行书《兰亭集序》被历代推崇，被称为“天下第一行书”。
王右军书法成就最高的是行草书，今草和章草都有涉及，但都不属于他的擅长领域。他的楷书虽也写得很好，但却不是他最擅长的书体。 东晋书法崇尚放达不羁的“浪漫主义精神”，这与王羲之的思想是相一致的。他在继承前代的基础上，发展了草书艺术，创立了流美婉转、飘逸俊秀的新体——行书。同时他又把正书的笔法运用于行书中来，使行书中带有部分楷法，从而开创了今草的新形式。
王羲之主要传世作品有：行草《快雪时晴帖》、行书《兰亭集序》、章草《初月帖》等。
三 王献之，字子敬，小名官奴，王羲之第七子。王献之继承了父亲的书艺，在书法上也有了新的发展，形成了自己独特的风格。他以行书、草书见长，他的草书多取法于张芝和王羲之用笔简捷奔放又飘逸洒脱，人称“逸草”、“一草千里”。他的行书《鸭头丸帖》，草书《中秋帖》与王羲之《快雪时晴帖》合称“三希”，为王羲之三大国宝级墨宝。 唐代孙过庭《书谱》云：“献之幼学父书，稍成见赏，后转师张芝，亦能略得张姿。”也就是说，王献之小时候学习父亲的书法，后来改学张芝，也能学到一些张字的姿态。所以王献之的隶书，是以汉隶为基础的章草。
四 张旭，字伯高，吴郡华亭人。唐朝著名狂草大家，被称为“草圣”。因喜欢饮酒挥毫，又被人称作“张颠”、“张癫”。 张旭出身于书香门第之家，自幼受家学熏陶，酷爱书法，曾拜怀素为师。由于性格率真狂放，他常常酒后乘兴挥毫泼墨，有时甚至达到了废寝忘食的程度。据记载，每当张旭饮酒酣畅，闻鼓声则起，挥笔疾书，若得有佳句，即掷笔起舞，甚至狂呼奔跃。这就是我们所说的张旭“醉后狂草书”的来源。 他创作的狂草，线条粗细变化极大，结体左右牵丝相连，给人一种摇曳多姿的美感享受。唐人高仲武在他的《中朝故事》中说：“张长史见公孙大娘舞剑器，顿悟草书之法。”看来，张旭的书法成就也是和他的酒量一样，都是靠勤学苦练得来的啊！
五 颜真卿，字清臣，京兆万年人。唐玄宗时中状元。曾任平原太守、刑部尚书等职，封鲁郡开国公，人称颜平原或颜太师。他是唐代著名的书法家之一，其楷书遒劲有力，雄浑豪迈，开创唐代新体——“颜体”，后世将他与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称为“楷书四大家”。此外他还著有《干禄字书》一书，对当时的楷书字形进行了规范分类，为后代提供了可借鉴的经验。
六 李邕，字泰和，江都人，官北海太守。李邕是一位很有才华的人物，他的文章写得很好，在当时颇有影响。他也是一个很讲究气节操守的人物，为人正直刚强。 宋沈括《梦溪笔谈·书画》载：“余观北朝碑本，多涉草书，此自隋前文字如此，非草也。唐《李邕西斋碑》，亦用此书”。这说明李邕的隶书是在继承北朝传统的基础上的创新之作。
七 杨凝式，字景度，关西人。五代时期的著名书法家。他一生致力于书法研究，在书法史上的地位很高。他擅长草、行、楷多种书体，尤以章草最负盛名。他的书法以瘦硬著称，用笔精到，结体严谨，给人以俊爽挺拔之感。
八 黄庭坚，字鲁直，号山谷道人。北宋著名文学家、书法家，为“苏黄米蔡”四大家之一。 黄庭坚自幼聪慧过人，五岁就能写诗，十二岁时所作诗已颇具造诣。他一生勤奋好学，不仅精于文，而且工于诗，擅于词，兼事书画，是中国古代罕见的全才型作家。
九 苏东坡，字子瞻，号东坡居士。北宋中期杰出的文学巨匠。苏轼的书法风格较为多样，其中行书和楷书较多，其中又以行书居多。他的行书风格主要以“二王”书风为主，同时掺入了不少颜真卿、杨凝式的笔意。 苏东坡的楷书，以唐隶汉楷为基础，吸收了唐人楷书的笔法和魏碑笔意，形成自己独特的风格。
十 蔡襄，字君谟，兴化仙游人。北宋著名政治家、书法家。他是“宋四家”之一，也是宋代