中国写实油画多元化？
2014年，在中国油画界发生了几件大事儿—— 6月，“中国精神”——第四届全国美术作品展在北京开幕，这是由中国美术学院、广州美术学院、天津美术学院、四川美术学院和西安美术学院五所美院联合发起并评选的。此次展览共展出作品590件，入选作品783件，入选作者1400人左右； 8月，由清华大学美术学院、天津美术学院、广州美术学院和重庆美术学院四所美院在教育部的支持下共同发布了《清华美院等四院校关于举办第二届中国当代油画展的决定》； 11月，由中央美术学院主办的“融合与创造——第二届全国青年美术作品展”在中央美院美术馆举办，本次展出的艺术作品共计500余件，这些作品来自全国27个省市自治区及港澳台地区的数百名中青年画家； 同月，由中国美术家协会、天津市文联、天津美术学院主办，天津人民美术出版社承办的“首届‘何香凝’美术奖作品展”在北京举行，本届参展的作品共有一百多件，该展览每两年举办一次。
上述这些展览有一个共同点，那就是参与展览的作者年龄都在45岁以下，并且都有一定的影响力。比如参加“中国精神”这四所美院的师生就占了中国专业美术院校的一半以上(2014年的统计资料显示，中国共有13所独立建制的艺术学院，其中11个设有美术院系)；再如“首届何香凝美术奖”入展作者中相当一部分都是各大美院教学一线的教师和中青年优秀艺术家，他们大多都拥有博士学位或正在攻读博士学位…… 所以，当人们看到这些充满朝气与活力的新锐作品时，难免不会联想到“中国写实油画的多元化”。
事实上，正是由于这些新锐们的积极参与，使得近年来各种各样的艺术展览风起云涌，而观众也能够在各种展览中看到丰富多彩的艺术样式。尤其是能够明显感受到，年轻一代的艺术家们在借鉴西方现代艺术的同时，更在不断探索着具有民族特色和中国气派的绘画语言。所以尽管现在讨论得最多的还是“多元化的终结”以及“复兴”的问题，但我对此并不太担心。
因为无论什么主义、流派或者模式，都是伴随着批判性和创造性而存在的。如果没有了创造性，任何流派都将失去其存在的价值，当然也会逐渐消亡；而如果只强调批判性而放弃了创造性，那必然会陷入另类的泥淖而不能自拔。所以，我还是坚持我以前的观点，即中国写实油画正处于一个多元化的黄金时期。
在经历了80年代的乡土思潮与90年代的当代艺术浪潮之后，进入新世纪的油画界日趋活跃而多元。这一时期的油画创作在观念上逐渐地由关注“大叙事”转化为对社会现实的关注。写实油画不再只是被动地描摹现实，而是发展成为一种具有批判意识与反思精神的现实主义。
新世纪中国写实油画的最大特点，是将艺术语言、创作手法和表现方法的“学院标准”和当代艺术的各种观念及技术手段并置，以一种融合、交叉和重置的方式展开创作。从近年来写实油画的创作题材、语言手法和文化取向等方面来看，呈现出以下几方面的面貌与特征。
关注现实，具有人文关怀与精神批判意识，是新世纪写实油画的重要特征。新世纪的写实油画家不再满足于对现实的简单再现或对古典艺术样式的迷恋，而是更加追求艺术的现代性，力求以现实主义和批判现实主义的精神回应当下社会问题、承担社会责任。他们在创作中融入对现实问题的思考和人文心理关怀，关注被主流话语遮蔽的边缘人群、弱势群体的情感和命运，以此表达个体对现实人生的批判意识与人文关怀，形成以“关注现实、表现人生”为特征的“现实主义回归”倾向。例如，冷军、高小华、杨飞云、忻东旺等艺术家描绘小人物或中产阶层的生存环境和生存方式，以写实的手法表达对现实人群的关注；王玉平关注当代社会的精神文化现象，以超大尺幅的画面表现出现实生活的多重性和复杂性；刘小东从乡土题材转向都市题材的创作，关注当代社会人的生存处境和生命问题；陈丹青则致力于描绘边缘人群，将个体的命运与内心世界作深刻描绘和真实表达。
这一趋势体现了中国写实油画在新的时代语境中所形成的现实主义与批判现实主义的美学品质和价值取向，而“关注现实”的现实主义回归，也是对中国本土绘画传统和文化精神的回归。
中国写实油画经历了从写生训练到创作实践的认知过程，始终坚守写生在创作中的基础地位，将写生视作提升、升华创作的重要方式。写生在创作阶段具有实践和情感的双重意义，一方面，创作写生能够促使写实油画创作从对“对象”的简单描绘上升至对“生命”的深刻领悟和理解；另一方面，在创作实践中保持写生的活力，将写生与创作融会贯通，从而形成艺术创作的双重性特点——既具备“表现性思维”又能以“建设性思维”观照现实。
写生与创作的辩证关系，促使中国写实油画家对西方写实油画的语言和方法论进行吸收与转化。他们从传统写实技法中汲取营养，把具象、抽象和意象表现的结合作为新的表现路径，把创作的立足点放在“以写实技法为基础，把形式创造和现实主义手法相融合”，由此形成了中国写实油画的现实主义风格。
新世纪的写实油画家以对“本土”文化的“在地”立场和创作取向，表现中国当下现实人生，表达本土文化精神和人文理想。他们的创作将艺术与社会、传统与当代、东方与西方等问题相连接，以具有本土化和民族性的精神意蕴和表现特征，体现中国本土文化视野和人文关怀，具有鲜明的民族性和人文性，以本土文化的“在地”立场和现实主义的人文精神凸显其文化价值和现实意义。这一文化取向既体现了中国写实油画的文化价值和本土文化立场，也彰显了它的“在地”性特征和价值。
