我是学美术的，但是觉得最好的书法家写的好看的是吴昌硕先生
他的字形很独特，一般人很难写得出来 尤其是他的作品“临石鼓文”四个大字，你看那字，方扁厚实而且非常紧凑，这种字形和章法估计只有他写的最好（个人看法）当然他其他作品也各有风格 这是临石鼓文的图片链接 百度百科对吴昌硕先生的书法评价
吴昌硕（1844—1927），原名俊，又名俊卿、昌硕。浙江安吉人.清末民初书画家。他的字取法元代赵孟頫，又有明清大家董其昌的书卷气，同时加入自己的个性创作，形成一种宽博秀雅、醇厚朴茂、古拙劲正的风格。尤以其草书最为后世推崇，被誉为“书圣”。
他的作品《石鼓文》被公认为近代书坛最上乘之作。另著有《草字汇编》《艺林散记》《缘是斋随笔》等。 下面这张是他的画作
麦玥彤优质答主要说在中国书法界，对篆书的研究和造诣，恐怕没有几个人能比得过李刚田。李刚田篆书体，在吸收先秦文字精髓的基础上，以现代构成理念为指导，从形式与笔法方面对篆书进行创新，形成了一种不同于传统的“新篆书”审美特征。
在李刚田先生笔下的“新篆书”呈现出“笔势、线条、结构、章法”的独特变化与和谐统一风格。“笔势”从“铁线”出发，时而平正时而欹侧，用笔节奏时急时缓、或放或收。笔画之间笔意贯通，行笔中自然流露提按变化。这些都使得其笔画的线条变化更趋丰富。加之“笔势”的自然引带，线条的收笔处有的呈方截之态，有的略带隶意，方圆互现。在“结构处理”上，李刚田不仅关注字内空间的分割，而且也非常重视字外空间的营造，充分利用字间空白，与字内空间呼应，形成字群之间的互动关系。李刚田认为书法创作形式构成的变化，在于谋篇布局的整体安排，只有在通篇协调一致的前提下，局部才能达到自由变化。
李刚田于1946年出生于河南信阳，1981年毕业于中国书法家协会书法研修班，是西泠印社副社长兼秘书长、中国书法家协会理事、篆书委员会副主任、中国文艺评论家协会理事、河南省书法家协会副主席、郑州大学名誉教授、享受国务院特殊津贴。
李刚田学书由隶书入手，在研习《张迁碑》、《曹全碑》、《石门颂》、《乙瑛碑》后即致力于篆书，对《秦诏版》、《秦会》铭文等研究颇深。作品曾入选全国第一、三、五届书法篆刻展览，第一、二、三届全国中青年书法篆刻家作品展，第三、四、五、七届全国篆刻展览及现代书法篆刻家作品展等重大展览。作品并被中南海、军事博物馆、钓鱼台国宾馆等单位收藏。1987年日本文部省、日中友好会馆、长崎原爆和平博物馆和中国对外友协、中国书协等分别举办“李刚田、王友谊书法篆刻展”、“中日现代篆刻家八人展”(东京、滋贺、长崎)。出版有《李刚田书迎香港回归对联集》、《李刚田篆书孙子兵法》、《李刚田书画印集》等。
