民国时期的玉器有什么特点？
说到民国的玉器，不得不先从清末的玉器说起，清中晚期是玉雕行业由官办进入民办的转折点，这个转变的标志性事件就是“苏州府玉工张姓暴动”，这次事件发生的原因在于清政府拖欠了玉工工资，玉工抗议未果继而采用罢工的形式来要挟朝廷，最终清廷让步，除了补发拖欠的工资外，还额外增加了奖金，从此之后，玉雕的原材料、雕工费、手续费等等全部变成了商业经营的范围，而不再是政府出资委托匠人们制作玉器，这是中国玉文化史上一个重要的转折点（详见《苏州工艺史稿》第二章第二节）。
既然开始转向民间，那么玉雕行业的市场竞争就不可避免。为了在激烈的市场竞争中立足，苏浙地区的玉商和匠人们想了两个办法：一是继续承袭乾隆时期“满工”的工艺传统，在玉器上大量雕刻花纹；二是低价收购原料或者加工费用极其低廉的半成品，进行再加工，以降低自己的生产成本。于是，我们在民国时期看到的大部分玉器，都带着浓厚的“工”味——纹饰复杂华丽，做工非常细致。但与此同时，由于技术和材料的限制，民国的玉器无法再像乾隆时期那样追求大型、追求气派了，大部分时间都在追求精美的细节，所以看民国时期的玉器，总觉得“巧”而少了点“大巧不工”的感觉。
随着抗日战争的爆发，中国的玉石原料来源被迫切断，国内的玉雕行业迅速衰退，原本盛产名品的苏州沦落为“卖石城”，上海滩的玉雕工作室大多也关门大吉，只有少数仍在坚持。新中国成立以后，北京成为新的政治和经济中心。1950年，政务院财政经济委员会批准建立了国营长春电影制片厂，专门负责拍摄反映社会主义新生活的故事片和纪录片。
当时，国内玉石原材料十分紧缺，据考证仅有新疆和田、辽宁岫岩和河南南阳三个产地，且质量并不好，为了用材，不得不从伊朗等地进口玉石原材料。上世纪六七十年代，新疆又发现了墨玉矿，才终于解决了国产玉器材料的问题，不过此时的玉器加工已经由上海工匠们接管。