翟原良的画有没有收藏价值？
一个艺术家的艺术价值包括作品的艺术价值主要表现在艺术家的学术追求及与所处时代的关联度，从这个意义上我们看原良兄的艺术，我认为他是一位有探索精神、有现代艺术倾向的“唯美”主义画家，在他的一批以人物为主的彩墨作品中，体现出他既不拘于传统水墨的法度，又吸收了西画的造型。色彩、构成等方式方法，在东西方文化整合、重构的基础上形成了他相对稳定，有辨识度的形象和样式语言，既有形式美之象更具有了审美之象。
翟原良笔下的人物有女性也有男性，在女性人物绘画中，他将人物形象“超以象外”地处理成了以造型美为主的抽象性“符号”人物形象。无论是面部表情，还是身体动态，都“化”为了符号式的“美”。既不像古代仕女“弱柳扶风”，也不像现代女性张扬开放，而是一种静默的“内敛”之美。在形式语言上有“装饰”性意味，如“回眸”、“幽光”、“回望”、“有缘”、“倩笑”等，他将这种形式美与唯美主义的审美结合，强化了这种“符号”式的唯美人物形象。虽然画面中形象“大头细身”的样式与日本当代唯美派画家加山又造相近，但是翟原良的笔下却没有加山作品中刻意的矫揉与做作。而是强调了中国水墨的构成与色彩的雅致，在这一点上原良兄处理得很得当。在“现代仕女”的审美构建当中，既不脱离我们所处的时代，同时也将“仕女”形象进行了现代时尚性转换。
在原良笔下的男性形象中，虽然作品数量不多，但也是值得我们关注的对象，如“逍遥游”、“大醉”、“春醉”、“醉逍遥”、“梦醉”、“清”等作品中的男性形象，画家以更为写意的笔墨，强化了中国大写意笔墨精神的表现，将男性“不羁”、“浪漫”的文化意蕴，以“醉”、“逍遥”的形象“人格”化了。“笔墨”、“纸本”与“浓墨淡彩”也比“现代仕女系列”更具中国笔墨“书写性”因素。在审美文化建构中，这一系列的形象也值得我们从绘画史的角度进行分析。
翟原良还创作了一批在审美上“唯美”和“写意”相结合的小品画以及纯形式构成的作品。“唯美”和“写意”两种不同的风格，却在原良笔下以小品的方式进行了融合，并且具有了自己“小品”笔法、笔意、构成的独特之美。在一批纯形式构成的作品中，“鱼”、“花”、“鸟”等形象既是画家所要表现的对象，也是画家绘画语言的“媒介体”，原良将“构成”的“理性”与“笔意”的“感性”完美融合。使“物型”转化为绘画语言所要表达的“型美”和“意美”。
原良笔下的这些作品“唯美”与“写意”、“东方”与“西方”、“抽象”与“具象”融合、转换，构建了自己相对稳定、多元的艺术风格和语言样式，他的作品在2003年以来在全国一些重要学术性美展频频获奖及被一些机构和藏家的收藏，体现了学术界和艺术市场对翟原良作品的认可。