中国画的背面会透吗？
古画是不透背的，但现代的有透背和揭背两种做法 先谈古画不透背的道理 古人作壁画和装裱都是把整张画覆在木板上然后打眼上绳子固定，当然为了便于作画和修改，上下左右都留了缝，但也不至于像窗帘那样厚薄。
这样的好处是无论正面还是背面都可以自由挥洒，不用考虑背面的问题；坏处是很不方便取出来鉴赏和售卖（比如买古董的，买回去一打开全是胶水和钉子），而且经过漫长的岁月，即使不腐烂，背面也是很容易风化脱落的。 所以就有了另一种做法——将背面托底，也就是现在常见的背式装裱法。就是把整个作品挂在墙上，背面贴上宣纸，然后由上而下卷成一个圆筒状。这种作法的弊端就是作品很难取下来进行修饰或者换字。
到了当代，由于艺术品的市场需求越来越高，于是各种各样的装裱方法也应运而生。有把整个画面扣下来的，也有只把背面贴上的，还有把背面揭下的……各种做法，千奇百怪。 我把朋友送我的那副字拿给一位擅长书画的朋友看，问他这是什么字什么书体，他看了半天没认出是什么字，问我后面有没有落款，我说没有，他说那肯定是某位知名书法家的新作，我说不是，这位名动京师的书法家我认识，他的字我都见过。他听了大笑，说那一定是某位不知名的书法家写的！ 我听了他这话，不禁哑然失笑，忙问他到底是什么字什么书体，他沉思了一下，说这个字写的是“天道酬勤”。 “天道酬勤”四个字？！ 我不由得笑了，道：“这就是那位名动京师的我刚刚问过的那位书法家的字啊。” 他听了也笑了，说道：“是啊，他这是集字成联……”说着从包里拿出纸巾擦汗，突然定住了，问道：“你说这字是那位名动京师的一位书法家的？” 我笑着点了点头。 他也笑了，说：“我以为他是谁呢，原来是这位著名书法家……哎哟，我还以为他是谁呢，差点让他跑了。” (注：我这位朋友并不是职业的鉴宝专家，他和我们一样，只是单纯地喜欢古玩字画而已。所以文中所有关于古玩的描述均出自他自己之手。)