清代印我拙何妨？
何妨一何妨，都为“何妨”的倒文，为“不妨”之本字，是文言文的特殊用法。“何”字为发语词，用在句首或一个词语的前面；“妨”字本意为“阻碍，害”，加“何”字，表反问，与现代文“有什么妨碍呢”意思相近，与“不妨”近义，常与它连用，表示无妨、不妨、不用等意思。“拙”原本是会意字，从手出（从攵，取声）。本义是拿着武器装作笨拙的样子以迷惑对方。引申指为人纯朴、耿直，不高明，不好。印石上见有“拙何妨”，常与“有味”连用，如：“有味，拙何妨”。
拙何妨印作
“有味拙何妨”印章典出刘熙载的《艺概·词曲概》：“词之难于令曲，如诗之难于绝句，不过十数句，一句一字闲不得，然止作小言昵语，虽工亦不足贵。必有出格之想，奇人之句，乃可耳目一新。然苟意未驰骛，语不脱口，而徒诩以新异，则又肤鄙之所必至，不足贵矣。即如张子野词，古今所谓高华密麗者无弗备具。即‘天不老，情难绝’，又何妨于其有味也。”
刘熙载（1813——1881），清代著名文艺理论家。字融斋，江苏兴化人，清末考取举人，曾任广东惠州知府以及浙江衢州等地知府。刘熙载为刘鹗的叔父，著有《书法雅言》《艺概》等。这本专事批评文章、绘画、词曲、书篆的著作中，用了很多精辟的短语来概括各种文艺的创作方法和欣赏方法。如：“推人于法，不若准之以人”、“意内言外”、“出新意于法度之中”、“意在笔先，画尽意在”、“言可咏，画可悦”等。
词曲与令曲，皆为宋时之曲。令曲用乐或为大曲中的前序一遍，或仅为前序若干遍，或为中序某些遍，为“摘遍曲子”、“大曲序引”，以单曲演唱，有独立性，为当时流行歌曲。词的五代北宋遗范，当以令曲为骨干，以小令为主要体制。如柳永，即使写慢词，也多以令曲发端。刘熙载认为词以小令为主，但要写好却较难，因为它只十来个字，不能多着一字，更不可有闲字，不能写大言，而只能写细事琐语。但若仅此而已，就是工巧也价值不高，因为这仍是老路。
刘熙载认为，要写出好词须“必有出格之想，奇人之句，乃可耳目一新”，也就是立意要新颖，用语要自然，不可追求新奇，即使语言新颖，思想内容肤浅也是不足道的。张先别号子野，曾是柳永的座上客。“天不老，情难绝，心似双丝网，中有千千结”，这是张先《千秋岁·数声鶗鴂》中最后两句，“天不老”这一名句就是由此而来的，全诗如下：“数声鶗鴂，又报芳菲歇。惜春更选残红折。雨轻风色暴，梅子青时节。永丰柳，无人尽日花飞雪。莫把幺弦拨，怨极弦能说。天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。夜过也，东窗未白凝残月。”
这是一首抒写闺情的词作，写女主人公不忍节气消逝，但又寄希望于来年。作者用“天不老，情难绝”作比，将抽象的思想感情用具体的易于理解的语言表达出来，新颖动人，成为千古名句。刘熙载“意内言外”“推人于法，不若准之以人”等等也是强调文艺创作要有新意，才能耳目一新，有味。