林散之书法作品有哪些？
林散之“诗书画”三绝，被誉为“当代草圣”，尤其是他的草书，被称为“林体”，其书风平淡天成、韵味超然，极具林散之艺术风格。他在80年代初声名渐起之后，作品几乎无一流落市场，他的书法精品大多集中于日本和国内的博物馆、私人收藏家所藏。从上个世纪50年代以来，林散之书法作品共经历了三个时期的变化。
一、探索期（1950——1959）：
“二王”、“黄山谷”书风探索阶段（解放初期至五十年代中期）。此一时期，林散之开始学李北海的拙朴，由南及北，南北结合，为今后的变法进行尝试。他“初学行楷，从唐碑入门，进而明贤诸大家” 。林散之的楷书作品有《陈毅同志游大草原诗轴》、《杜甫秦州杂诗（其十二）轴》、《杜甫曲江二首（其二）联》、《录自作七言诗轴》、《王驾题邻居一绝》等等。
“碑帖结合”探索阶段（五十年代中期至五十年代末期）。此一时期，林散之曾用3年多时间临《张猛龙碑》、《龙门二十品》等，又对《书谱》、章草、篆隶多种字体进行了研习，开始了“碑帖结合”的探索阶段，这一期间林散之的行草书作品有《书唐人诗轴》、《杜牧过华清宫绝句（其一）轴》、《高启春色先梅后柳诗轴》、《李白赠郭将军轴》、《罗浮山瀑布诗轴》等。
二、变法期（1960——1969）：
此一时期，林散之开始“师承”王铎。他以王铎为根，以怀素为本，参以北朝碑铭，加以“破圆、三角”笔法，逐步变“甜媚”为“生涩”、化雄强为雅韵，创生出一种极具林散之艺术风格的新书风。
林散之的书法从“甜媚”走向“生涩”，由“熟”返“生”，由“工”趋“拙”，由“巧”化“朴”，由“险”变“平”，逐渐形成气势博大、高古散逸之“散氏书风”，确立了其在中国现代书法史上的重要地位。这一时期作品有《朱熹诗横幅》、《黄道周诗横幅》、《录自作诗条幅》、《王维竹里馆、过香积寺二绝条幅》、《登金陵凤凰台七绝轴》、《柳宗元渔翁诗轴》、《杜甫曲江二首（其二）轴》等。
三、巅峰期（1970——1989）：
此时的林散之的书法风格完全成熟，达到了化境。
林散之是20世纪中国书法史上一位杰出的书法家，他把中国传统书法艺术推到了一个前所未有的高度。有人把从明末的王铎到20世纪的林散之称为“近代帖学三大流派”，林散之晚年把王铎的圆笔化方、把怀素的“甜媚”变“生辣”，走出了自己的一条书法艺术求索之路。“散翁”晚年之草，脱胎于明清，上溯唐宋以上，追二王而宗怀素。草书作品有《许瑶诗横幅》、《临古诗轴》、《唐杜牧题乌江亭诗轴》、《李白静夜思诗横幅》、《古诗四帖卷》、《录李白诗条轴》、《草书杜甫曲江二首》等。