书法线多面破之？
题主的意思是不是如何突破“单一”“平面”？ 1.线条是有体积的，粗细、长短都有变化（比如欧体），所以不是平面的；空间上也不是单一的，比如横画有左轻右重的感觉……
2.结构上也是多面的，比如悬针竖和垂露竖就不相同。 3.单个字也有多面性，看米芾的《蜀素帖》就知道了——当然他的字是偏灵动的。 4.从章法上看就更不用说了吧~~
5.可以看看王镛老师的视频讲座，叫《什么是中国艺术的精神》，里面谈了一些东西，虽然他讲的不是很深入，但我还是收获到不少~~ 6.以上都是我对问题的理解~~
以下是一些参考资料(我也不知道有没有用)————
关于书法用笔的讨论一直就没有停止过——“永”“吕”“月”“田”这四个字都含有口字旁，为什么在书写的时候却不一样呢？ 欧阳询说：“一画之间，变起伏于锋杪；一点之内，殊衄挫于毫芒。”这说的是，每一个笔画都要写得笔断意连，起笔收笔都要做到精微。 “折钗股”，形容的是钢钗被折断后的形态。用在这里，是说书法中的转折要像被折断后的钢钗一样自然而有力量。 “屋漏痕”指的是写字时笔触的变化就像房子漏雨的痕迹，形容笔法苍涩老辣。 王羲之对儿子王献之说：“尔当习书，宜专诸、索靖。他皆末也。”可见，王羲之认为学习书法应取法高古。 他又曾评《笔阵图》说：“多力丰筋者圣，无力无筋者病。”这里的“筋”就是线条的弹性与力度;“骨”指用笔的力度及线条的支撑能力。
颜真卿所写的“颜体”之所以能成为楷书的代表，除了其结字方正，运笔浑厚有力之外，还与他在用笔上的努力分不开。他曾说：“用笔之道，须得笔方欲行而向已具，所谓不尽不当不脱不离，前前后后，左右往来，皆顺亦不失节也。” 苏东坡说，“书初无所谓利害，犹之于琴，初无有视声曲调合者，惟最后一句，然至此时，不惟不能让，固不可顿舍也。故文以意为先，以词为用以意为之。善书者意不胜辞，此苏公之言也。”意思是说，初学书法的人没有所谓好的坏的概念存在心中，就好比初学者弹琴也不管声音是否和谐，只是弹到最后那一句，此时，就不仅不能舍弃，而且还要继续下去。同样，文章最关键的在于立意而不是文字表面的修饰，善于写文章的人在立意的基础上再辅以适当的语言。苏轼的话中其实已经表明了书法创作的一种方法，即先立意而后措词的方法。