康有为书法好在哪？
这个问题我很久以前就思考过，只是没有系统的整理出来而已。 首先说下我的结论吧——我个人认为，在清代书法家中，康有为的书法水平绝对可以排进前三名之内（不包括赵之谦这种综合性的书法家）；而且他的书论水平也堪称一流！ 接下来我就从两个角度来阐述一下我的观点 第一个角度是康有为本身的艺术成就。
我认为评价一个古代书家的艺术风格如何、作品的好坏，主要从两个方面来看待：一是取法，二是格调。 取法决定了一个人的“路数”以及其作品的辨识度，比如吴昌硕的字里总有石鼓文的影子、沈曾植的字和二王有点关系、邓石如的字总是有些隶意的结构……而一个人所取法的风格不同往往也会造成其在创作中的审美取向不一样。 在这一点上其实很好解释，就以吴昌硕为例好了。 由于吴昌硕在临池之时专攻碑刻，再加上他个人对碑学的大力推崇，因此他在创作时往往会流露出一种雄健的气象。但是同时，由于他是碑派中较晚出的人物，所以在他身上也可以看到帖学的痕迹，尤其是他常常将二王的笔意融入进去，使得他的作品在雄浑之中又透露出秀美之气。
而在第二点即格调方面，除了与作者的审美取向有关之外还与作者本身的阅历有关。一般来说，一个人的经历越多其作品中的格调也会随之变得越丰富起来。
这一点在吴昌硕的作品中也体现得比较明显。比如说他曾经长期居住在苏州，那么在他的作品中我们便可以看到一些很明显的苏派影响；但吴昌硕毕竟也是浙江人，因此我们也依然可以从他的作品当中感受到浙派的影响。同样的情况也同样适用于其他书法家。 而如果我们在评价一位书法家的优劣的时候只注重于他们的取法和审美情趣的话，那么这样评价出来的结果必然是非常片面且不公正的。 所以我个人的看法就是：取法固然重要，但它并不是衡量作品好坏的唯一标准;只有将两者结合起来一起评判，才能真正判断出一个人的艺术造诣究竟如何！
第二个角度来说明为什么康有为的书风高古。 首先我们必须明确的是，康有为是一位非常看重自己的书法风格的古人，从他创作的《广艺舟双楫》一书就可看出他对“北朝”书法的推崇程度是相当高的。他还十分反对明代流行的一种书体——“台阁体”——也就是所谓的宫廷体，他认为这种字体毫无生趣可言。
另外值得一提的是，康有为的楷书是取法魏碑的，只不过他将魏碑当中的方笔改为圆笔而已；他的行书则完全是二王的笔法，不过他对于二王的风格把握也相当到位，丝毫不会显得生硬突兀。
除此之外还有很重要的一点必须一提：那就是康有为在创作过程中还非常重视用笔的节奏。这点在其小楷作品中表现得尤为突出：比如《广艺舟双楫·论书十二篇五》中的“南朝多逸气”一节的“逸”字和“宋人书”一节之中的“唐”字都写得相当精彩绝伦——无论是起笔还是行笔都有着极强的节奏感，这使得整幅作品看起来既大气磅礴又不失灵动飘逸之感。这也正是康有为本人最为看重的部分之一了。所以说如果非要让我评选出一个最得体的古代名家的话那毫无疑问就是“康有为”莫属啦~