清代王志永书法什么价？
清初“四王”之后，出现了许多追求笔墨情趣的文人画流派和书画名家；其中与董其昌、黄公望齐名的元代大画家倪云林便成为众多书家的楷模之一。 明代后期，在无锡形成了以王蒙后裔王铎为首的书画世家——“锡山王氏”。 王铎（1592～1652）明末清初书画家，字觉斯，一字觉之，号十樵、烟潭渔叟等。河南孟津人，祖籍太原。万历三十一年进士，入翰林院为庶吉士，累迁侍讲学士，崇祯十年任礼部右侍郎，十四年兼翰林院学士。入清后，顺治元年（1644）迁礼部尚书，充《江南省通志》的总纂官，顺治四年出任东阁大学士，次年加太子太保。后因国丧中穿红衣，被劾降职归里。 作为书法家，他虽师法董其昌，但更能自成一体，尤其草书颇具特色。他的隶书也写得很好，与倪元璐同为明末清初的大家。
王世贞评价说：“王觉斯超脱尘俗，天趣盎然，古今第一。” “王书”对晚清民国乃至当代都产生了深远的影响，甚至影响了日本、朝鲜半岛等地的书法走向。现代著名学者钱钟书也曾给予高度评价。 王铎曾拜著名书画家董其昌为师，得到其真传。然而他的书法却与董其昌迥然不同，形成自己独特的面目，人称“王体”。他的字笔法遒劲，结体疏朗，气势磅礴雄健，又兼有米芾的潇洒与董其昌的飘逸。
王铎一生留下大量书法作品，有《秋深帖》、《拟山园帖》和《琅华馆刻帖》等，后人所编《觉斯文集》收录他的诗作及论学信札。 王铎的传世书法作品中，最负盛名的是一首七言律诗——《题钟山王谢古居》。此作原迹已佚，现只有刻本流传于世。该作品用笔纵肆酣畅，线条跌宕起伏，结体左右开张，显得大气豪放而又挥洒自如。从这幅作品中可以清晰地看到王铎书风由董其昌向赵孟頫转变的痕迹。虽然他最终没有完全转向赵孟頫的风格，但却留下了很多精彩的作品，如他所写的《嵩阳碑》和《广陵帖跋》便是其中的上品。