谢邀！ “章法”是中国画特有的一个词儿，它是在造型（笔墨）基础之上的“布局”。也就是在画面上“做什么”——主体的呈现、客体的布置、细节的刻画和空白处处理等——的具体安排。 古人讲“计白当黑”“知白守黑”(这里说的黑不是单纯的墨色，而是泛指的画面元素)，说的就是构图中的空白如何利用和安排的问题；而现代理论则更进一步指出，这些空白除了“无”即虚无的部分外，还有“虚”的空间，这是非常精妙的提法。
所谓构图（章法）无非是指：将主体物（题材）置于怎样的位置和形态之中，使其最大可能的凸显出来；同是，使其他的一切要素——包括画面中的空白——都为之服务并让它们各就其位、各司其职。其中，主题明确而简洁是前提，一切从整体出发又必须归还原整，因为一切画面元素都是构成整体的因素或部分。
所以古人说“疏可走马”“密不透风”指的是构图的疏密，并不是指画面的真实疏密程度(这没有一定之规)；而“计白当黑”“知白守黒”指的就是要运用好构图的空白问题。 总之，一幅好的作品，应该是结构严谨而又变化多端的；它是既统一又有层次、既完整而又丰富的。
区沛桂优质答主章法亦称“布局”、“构图”。指书画在布局谋篇方面的构成法则。南齐谢赫在《古画品录》所提出的绘画“六法”中，称第六法为“经营位置”，即指在绘画时的图式结构形式和空间构成方式。而在中国画的传 统中，其章法原则受儒家“中和”思想及道家“崇尚自然”思想的影响，形成了“计白当黑”的构图特点，及主客分明、有疏有密、有虚有实、虚实相生、物象与空白相辅相成的构成关系。“折枝花”构图和“留白”程式即是这种形式构成规律的体现。在“三远”法的运用上，中国画形成了以“平远”法所表现出的“俯视”图式为核心的形式风格基础，强调“主位”，并使形式构成呈现“散点透视”性。如张择端《清明上河图》等作品。在表现内容上多用“全景式构图”。黄公望《富春山居图》则将“三远”法融合为一并强化了“平远”法的运用。 在人物画与山水、花鸟画的结合中，以表现人物或以表现背景、抒发意境为主等不同目的使章法在不同的绘画中有不同的风格特点。亦有横向舒展的“横卷”形式和纵向舒展的“条幅”形式。在印章的使用上，位置亦很讲究，忌讳喧宾夺主、布局局促。当代中国画的构图形式，一方面使传统的中国画图式在继承中得到发展，一方面受西方绘画形式美观念的影响，使中国画出现了借鉴西方绘画“焦点透视”法则及对“变形”、“扭曲”等形式语言的运用。
