清代印章最多边款？
清代印章最多边款。印章材料讲究，形式多样，篆刻流派纷呈，印谱、印学专著涌现，印材、印式、印品都达到了中国印章发展史上的最高水平。最显著的特点之一是边款内容的日益丰富，不仅记录印章的镌刻、授受或收藏情况，还有相当部分具有诗文书画的性质。边款有阳文、阴文两式，阳文边款以刀代笔入木三分，古朴典雅；阴文边款犹如笔势游丝行草，变化多端。
阳文边款出现较早，阴文边款出现稍晚。元末明初，王冕在篆书基础上发展出来的花体字，人称“王篆”。这种花体字具有质朴天真的意趣，成为文人篆刻家的主要书写字体之一。篆刻家借助这一字体，把书法的笔意融会在作品中，开创了印章边款形式的新风格。到了明末清初的徐上晟，其阴文边款达到了出神入化的境界。清代乾隆时期，邓石如、蒋慈、徐三庚等人的边款，已把边款发展成一种独立的风格，成为一种高妙的艺术创作。邓石如主张“印外求印”，提倡在篆刻艺术中融书法、章法、刀法三者为一体。他在篆刻中把汉篆、魏碑以及石鼓文、甲骨文等融合在一起，使他的作品有浑厚自然、古拙生动的意韵。其边款内容一般以书法的意趣为主，极少使用篆隶。蒋芝在方折隶书中的用笔，自然洒脱，舒展大方。在创作中，蒋慈把边款与印文、朱文与白文、阳文与阴文巧妙地融为一体。阴文边款一般出现在朱文印或阳文印章上，如徐三庚、赵之谦的作品。徐三庚的阴文边款以瘦硬流畅、古趣横溢而称道于时，他的不少边款字中有画，笔下生韵。赵之谦的边款多为游艺之作，以行楷或行草入边款，字体活泼跌宕，苍劲有力。