书法学张即之可以吗？
张即之（1185年-1263年），一作号樗斋。南宋书法家、诗人，“南宋四家”之一。 字又作“义士”，号樗庵、竹山，临安又作上元（今浙江杭州）人，祖籍江东，太师、左丞相兼太子少傅、吴国公张孝伯曾孙，参知政事、太师、宁海军节度使张渊哲之子。
其先魏郡内黄人，汉相张良后裔；又云琅琊临沂人，汉司空张皓之后。祖父张淳，有直节行，尝为钱塘令，父张渊，亦有政声，官至权知临安府。 张即之出身书香门第，天资聪颖，幼承家学，勤奋好学。二十岁中进士，历任将军、监察御史里行等职。宋端宗景炎元年(1276)拜礼部侍郎。因母病卒于任所，回乡服丧。 元世祖至元十年(1274)起授镇江府观文阁待制、浙西提点盐茶公事，后除礼部侍郎，因不附权臣贾似道而落职，归居临安。
张即之早年师从李侗及胡宪，学北苑画法。后师米友仁法，用笔细劲雄健，墨色润活，风格近李邕而又自出机杼;晚年专学杜草与颜真卿，喜用肥笔，体势开阔伟岸。擅诗文，有《竹斋老人集》传世。
张即之小楷《书林藻鉴》卷首，引自《四库全书·法书考三》 张即之的楷书以唐颜真卿、柳公权的楷书为基础，笔法上融合了北宋四大书法家之一的米芾的字形特点，形成了自己独特的“瘦劲”的风格.他特别注重写字的姿势和执笔的方法，提出临写时要做到“凝神定虑，预去浮薄”，执笔要“指实掌虚”等见解，对后世产生了一定的影响。
在章法布局方面，张即之力求变化，打破传统的模式，有时故意将上下字的字形拉开，造成疏密度对比强烈的视觉效果。在他的作品中常常会出现大小不一，形状各异的字形组合方式，给人们带来新颖的视觉感受。这些特点都使得他的作品更具有个人魅力。另外值得一提的是，张即之的小楷写得特别精致工整，笔画粗细一致，没有丝毫的懈怠之笔，让人看了赏心悦目，称赞不已！