瓷器颜料是指专用于制作彩瓷的着色剂。有釉料和釉下彩两种。釉料着色剂，一般是将着色金属氧化物、着色土、着色调和均匀研细后，调以水或胶作为媒介，施于坯胎上，再施以透明釉（亦可不施），经高温烧成釉料彩瓷。其色彩效果基本上是呈色金属氧化物稳定色调，较为单纯。釉下彩着色剂有釉下青花和釉下五彩。
蓟怡鸿蓟怡鸿底款字多出现在清三代的玉字瓷器，康熙玉字瓷器款识有青花楷书和青花篆书款，有“玉堂佳器”四字。也有四字篆书玉堂佳器款，均落于器物足内。雍正玉字瓷器楷、篆书款都有，青花为主。有“玉堂佳器”、“玉堂珍品”等款识，也有作四字方栏玉堂佳器款者，一般款字较大，多书写于器底。也有极个别的落款于器肩。
经子惠瓷器想要送去拍卖行拍卖，但是拍卖是有门槛，不是什么瓷器都可以拍，需要符合拍卖行的拍卖条件，并且送到拍卖行之后，也需要给拍卖行一定的佣金，假如最终没有成交的话，那么也要给拍卖行一定的寄售保管费。流程如下：1、估价。拍卖行会对瓷器进行估价，估价之后认为可以拍的才会接收，并且会确定一个起拍价。2、签约。
施秀川淄博陶瓷源远流长，是我国重要陶瓷产地。博山原为淄川县的瓷窑乡，古窑址就有40多处，现陶瓷城内就有3处古窑遗址。博山是中国北方最大的玻璃、宝石工艺品之乡和焦宝石产地。焦宝石有耐火度高、膨胀系数低、强度大等特性，是我国建筑和工业上不可或缺的原料，博山陶瓷以品种繁多，工艺精湛驰名海内外。
荣雯立解放后，新中国对社会秩序、经济秩序进行了整顿，社会经济逐渐开始步入正轨，解放初期，百废待兴，人们集中力量恢复生产和建设，对陶瓷业的扶持力度较小，所以这个时期烧制的瓷器水平比较低下，产量很小。建国五、六十年代的瓷器中有一些很出名的窑口如101厂、444厂，他们的部分作品现在也非常珍贵。
穆宗立保定有一门古老的传说手艺，叫做锔活，做这门手艺的人被人们称之为锢炉子。锔活就是用像钉子一样的东西，把破碎的缸碗盆瓶等物补好。锢炉子的手艺人，挑一个扁担，在扁担两边用绳子吊两个用柳条做的筐子，一个筐里装着小炉子和几块碳，里面点着火，烧着铜或者铁水，一个是工具盒和大小不等的铜锔子。
郭颜利敲击瓷器会有金属般的声音，成化斗彩声如金似玉，历来有“十成化，九成化”之说，其意就是指成化斗彩的高超烧制水准。成化瓷的胎质细润，釉汁肥厚，润如凝脂，更兼其色彩鲜艳，纹饰秀雅，历来被人津津乐道，其声如罄、色如脂，历来有“声如金，色如玉”之说。“成化无大器”也成了瓷器界的一句俗谚。
后彩沛明代是中国封建社会的重要转变时期，也是瓷器发展的重要时期，它结束了宋元时期瓷业生产百花齐放的景象，迎来了景德镇这个瓷业集大成者的一家独秀的时代。明早期，从洪武到宣德年间百余年间，由于元末战乱及政治、经济活动中心的南移，景德镇瓷业遭到严重破坏，百废待兴。
鱼宸翰青田有青瓷，青田自北宋初至南宋末，青瓷生产历经近300年的历史。自清康熙初年（1662）至新中国成立，青田一直以烧造粗瓷为主。青田县东源镇烧制的青瓷在上世纪80年代就有了一定名气，青田瓷厂一度成为该镇的“纳税大户”。
太叔泽鹏丸越号出水瓷器在2005年就已经由国家文物局委托相关文物专家进行过鉴定确真，并于2005年10月在北京国家文物局、国家博物馆举办了“清乾隆‘丸越号’沉船出水文物展览”。国家文物鉴定委员会委员赵自强教授认为“在近年来发现的我国沉船出水文物中‘丸越号’瓷器应属等级较高者。
岩琳雪一、胎体方面，同治青花瓷胎体和道光的很接近，洁白明亮细腻，器腹和器底的接胎痕明显，碗底可见放射纹和跳刀痕。小器和薄器的胎体较轻薄，白釉泛青。大器和厚器胎体较厚重、釉面肥厚滋润、鲜白，有粉浊感。同治后段制作的细路器，其胎体较道光的轻薄，制作工艺也很精细。二、青花发色方面，同治青花有民窑与官窑之分。
司志翔中国陶瓷的釉色，有青、白、黑、黄、酱、绿、蓝等，它们都是在不同窑炉中烧出来的。例如：(1) “青釉”是利用釉料中铁元素含量的多少，或采用氧化或还原烧成法而成的。东汉以来的青瓷，用的就是这类釉。(2)“白釉”是在烧制过程中，使釉料中呈现色的元素被高度的氧化，而呈色淡或不呈现，釉就发白。
乐建业1、新仿古瓷新仿古瓷的仿制水平很高超，其造型、釉色、款识以及纹饰，往往在一般爱好者的眼中，很难察觉出破绽，只有有多年鉴别陶瓷经验的老师傅，才能看出来是一只新仿的仿古瓷。
仲孙佳晨瓷器分为：盘、碗、碟、盆之属的圆器，瓶、罐、壶、尊、炉等立件器，盘口瓶、梅瓶、罐、注壶等横件器，香熏、枕、渣斗、笔山、水盂等杂器四大类。其中圆器是产量极大的产品，制作时由于是在瓷轮上旋制的，成型工艺简单，可随意扩大直径，并可拉坯成各种高低薄厚的器物。
步雅克第一类摆放方式：一排并列摆放几件瓷器。适用：类似杯子、水盂、笔洗等扁圆形器物。注意：如果器物不是同一类，摆放的时候必须有高低起伏的变化。而且一排摆放的件数，最多三件，最好数目为单数。第二类摆放方式：类似杯子、水盂、笔洗等扁圆形器物。适用：类似盘子、瓶罐、尊鼎等高类型器物。
刁红霞黄釉是高温釉还是低温釉？明代早期多为高温黄釉，但色泽不能和永乐、宣德鲜红釉相媲美，呈色浑浊晦暗。霁红、甜白的盛名使黄釉黯然失色，因此明早期黄釉少有专门著述。
岑振浩瓷器是我国古代伟大的发明之一，瓷窑遍及南北。但奇怪的是，在汉代的坟墓和遗址中，却很少出土瓷器。有人据此认为，瓷器在汉代还没烧制出来。在上个世纪50年代，著名的古陶瓷研究专家陈万里先生提出了“论瓷当论窑”，也就是研究瓷器不仅要看出土的实物，还要看窑址。
鄂雯周鸿胜，男，汉族，江西赣州人，祖籍江西省抚州市，江西工艺美术学院毕业，江西省高级工艺美术师，中国工艺美术学会会员，江西省美术家协会会员，江西省工艺美术学会会员，瓷都景德镇市美术家协会理事，瓷都景德镇市昌江区政协委员，国家一级技师，国家级评委，国家级陶瓷艺术大师、高级工艺美术师、高级技师、
舒一行三头紫砂，是指“茶壶、茶叶缸、茶杯”三个具有茶文化意义的紫砂容器的整体化呈现，以茶壶为主器，辅以茶叶缸和茶杯，组成一个茶具单元。它具有整体和谐性、功能多样性以及审美延伸性等特点，是茶文化与紫砂文化相互融合的结晶，是紫砂陶器融入茶文化语境的产物。其创作以茶壶为重点，对茶叶缸和茶杯的要求相对宽松。
左丽珍湖南是中华古窑薪火不断、绵延不断的省区， 早在距今8000 年前的新石器早期，湖南居民就会烧制陶器了，这里拥有2500 多年悠久的陶瓷生产历史。
代馨瑶